他用一支笔，将两种不同时代的书法风格巧妙融合，成功入展十三届国展
谢海滨以其独特的楷书风格熠熠生辉。作为中国书法家协会会员、广东省书法家协会会员，同时也是中国书协第十届国学班学员，谢海滨在书法领域不断探索前行，其作品屡屡在全国性大展中崭露头角，尤其是他入展第十二届、第十三届全国书法篆刻展的楷书作品，备受瞩目。
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颜体，由唐代书法大家颜真卿所创，在书法史上占据着举足轻重的地位。颜体楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。其代表作如《多宝塔碑》《颜勤礼碑》等，历经岁月洗礼，至今仍为无数书法爱好者临摹学习的典范。颜真卿生活在大唐盛世，其书法风格与当时的社会风貌相得益彰，展现出宏大、雄浑的气质，同时也融入了他刚正不阿的人格魅力。
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谢海滨的楷书创作，以颜体为基调，可见他对传统经典的深刻理解与尊重。他从颜体中汲取养分，学习颜体笔画的厚重质感，使笔下线条充满力量感。在结构上，借鉴颜体的宽博大气，让每一个字都显得端庄稳重。这种对颜体的深入研习，为他的书法创作打下了坚实的基础，使其作品具备了深厚的传统底蕴。
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《好太王碑》是东晋时期的石刻瑰宝，全名为《高丽好大王碑》或《广开土王境平安好大王碑》。碑文字体融合了隶书、楷书以及部分篆书特征，形成了独特的风貌。其字形方正饱满，气势雄浑庄重，既有隶书的严谨规整，又蕴含楷书的端庄秀逸，还兼有秦朝诏版的韵味，是书法史上从隶书过渡到楷书的重要例证。
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谢海滨在创作中巧妙地将《好太王碑》的元素融入颜体之中。从笔画来看，他吸收了《好太王碑》线条的古朴质感，在颜体笔画的基础上增加了一些斑驳、苍茫的意趣，仿佛让线条穿越千年，带着历史的沧桑感跃然纸上。在结构方面，《好太王碑》的字形宽窄高低对比鲜明，谢海滨借鉴这一特点，打破了颜体较为规整的结构布局，使字与字之间的空间关系更加灵动多变，增强了作品的节奏感。
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以他入展第十三届全国书法篆刻展的《谢朓诗一首》为例，整幅作品气息古朴典雅又不失灵动。单字之中，笔画粗细变化丰富，既保留了颜体横轻竖重的特点，又通过对《好太王碑》笔法的运用，让某些笔画的起笔、收笔更具变化。如 “安” 字的长横，起笔厚重，行笔过程中略带波折，收笔处沉稳有力，仿佛能看到《好太王碑》中隶书笔意的影子，同时又不失颜体的雄浑。这种对比在颜体中本就存在，但融入《好太王碑》的风格后，紧凑处更显古朴，舒展处则更具张力，字的整体形态显得既端庄又活泼。
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从整幅作品的布局来看，字与字之间、行与行之间的呼应关系处理得恰到好处。由于融入了《好太王碑》中那种大小错落、疏密有致的布局理念，使得整幅作品在整齐中富有变化，仿佛一首和谐的乐章，每个字都是跳动的音符，共同奏响了一曲独特的楷书旋律。
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谢海滨在楷书创作上的探索，为当代书法人提供了宝贵的启示。在传承传统方面，他深入经典，对颜体的钻研达到了一定深度，这是他创新的根基。只有扎实地掌握传统书法的技法与精神，才能在创新的道路上走得更远。而在创新方面，他不拘泥于一种风格，大胆地将《好太王碑》这种相对小众的碑刻风格与颜体相结合，开拓了楷书创作的新视野。
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他的成功告诉我们，书法创作既要守住传统的根脉，又要敢于突破常规，在不同的书法风格之间寻找契合点，创造出属于自己的独特风格。这种传承与创新的精神，正是推动当代书法艺术不断发展的动力源泉。在欣赏谢海滨的楷书作品时，我们仿佛穿越了时空，既能感受到颜真卿所处的大唐盛世的雄浑气魄，又能领略到东晋时期《好太王碑》所蕴含的古朴与典雅。
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